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Zebra 3 führt das unverwechselbare Zebra-Konzept fort und wurde von Grund auf mit modernsten Technologien neu entwickelt, die analoges Modelling, physikalisches Modelling und rein digitale Synthese umfassen. Eine kühne Mischung aus bewährten und neuen Sounddesign-Möglichkeiten trifft auf eine neue Benutzererfahrung. Bereit für Arbeitsaufgaben sowie für bemerkenswert tiefgehende und komplexe Erkundungen.

Generator-Rack

Das Generator-Rack von Zebra 3 ist ein modularer Synthese-Spielplatz. Vier Hauptoszillatoren morphen zwischen handgezeichneten Spline-Wellenformen und können als klassische Wavetables mit bis zu 16-stimmigem Unisono oder als additive Engines mit bis zu 1024 Sinusteiltönen gerendert werden. Jeder Oszillator verfügt über zwei serielle FX-Slots mit 20 Prozessen - von Spektralfilterung und Phasenverzerrung bis hin zu animiertem spektralen Abklingen. Vier FM-Oszillatoren (bestehend aus einem Modulator- und einem Trägerpaar) lassen sich frei verketten - jeder akzeptiert ein beliebiges Rack-Signal als dritten Operator, so dass Sie komplexe FM-Algorithmen ohne feste Topologie aufbauen können.

Rauschgeneratoren, Exciters und modale Resonatoren sind so konzipiert, dass sie zusammenarbeiten: Treiben Sie ein Marimba- oder Glockenprofil mit einem geformten Rauschimpuls oder einer gemusterten Zupfanregung an und leiten Sie das Ergebnis durch eine von über 105 Filterantworten - darunter einige der besten analog modellierten Filter, die wir je gebaut haben - einen Comb im Reverb-Modus oder direkt in einen FM-Oszillator als Modulator.

Spezielle Wavefolder-, Ringmodulator- und Distortion-Module fügen an beliebiger Stelle im Signalweg Obertöne hinzu.

Mit Vector Mixing können Sie zwischen vier Quellen überblenden oder XY-morphen, und fast jeder Parameter im gesamten Rack - Filter-Cutoff, Fold-Depth, Comb-Detune, Resonatorposition - ist ein gültiges Modulationsziel. Das Ergebnis ist eine Single-Voice-Architektur, die von unverfälschten additiven Pads bis zu knorrigen Physical-Modelling-Texturen reichen kann, ohne das Grid zu verlassen.

Modulations-Rack

Zebra 3 nimmt die Modulation genauso ernst wie die Klangerzeugung. Vier ADSR-Hüllkurven bieten Anschlagsdynamik und einen One-Shot-Modus. Zwei Vary-Parameter fügen Optionen wie Verzögerung, Krümmung (Selbstmodulation), Dehnung oder Tastenskalierung hinzu. Vier LFOs decken Sinus, Dreieck, Sägezahn, Rechteck, Sample-and-Hold und Smooth Random ab - mit Tempo-Sync, Phasen-Offset und einer Delay-Rampe für einen allmählichen Beginn. Vier MSEGs gehen noch einen Schritt weiter: bis zu acht morphbare Kurven entlang einer gemeinsamen Timeline mit frei positionierbaren Loop-Punkten, die denselben Spline-Editor wie der Oszillator verwenden. Attack-, Loop- und Release-Makros skalieren dynamisch die Geschwindigkeit und Amplitude.

Außerhalb des Racks bieten vier dedizierte Pitch-Module auf einer eigenen Seite detaillierte Kontrolle über Stimmung, Glide und Quantisierung und verwalten unabhängig voneinander bis zu vier Tonhöhen innerhalb einer einzelnen Stimme. Ein MSEG kann einen Exciter für gemusterte Physical-Modelling-Sequenzen ansteuern und so rhythmische und melodische Strukturen in die Stimme selbst bringen. In Zebra 3 stehen Pitch und Gates gleichberechtigt neben den regulären Modulationen.

Das Formen und Kombinieren von Modulationsquellen ist ein besonders interessanter Bereich: Mit vier Mappern können Sie jedes Modulationssignal durch eine benutzerdefinierte Übertragungskurve umformen - so wird aus einer linearen Rampe ein logarithmischer Sweep oder aus einem sanften Fade ein gestuftes Muster - und Trigger-Signale können einen Mapper in einen Step-Sequenzer verwandeln. Vier Mod Math-Module kombinieren, multiplizieren und transformieren Quellen, bevor sie ihr Ziel erreichen. So können Sie zwei LFOs gegeneinander ringmodulieren oder mit einer Hüllkurve einen Zufallsgenerator steuern - alles, ohne die Signalkette zu berühren.

Effekt-Rack

Das FX-Grid von Zebra 3 empfängt Audio von den vier Voice-Lanes über vier globale Busse, Main plus drei Aux-Sends. Die Send-Pegel vom Voice Grid sind pro Stimme modulierbar, so dass die Effekttiefe Teil des polyphonen Ausdrucks wird, auch wenn die Effekte selbst global sind.

Das Rack ist auf Wirkung ausgelegt. Die ModFX-Einheiten decken die Bereiche Chorus, Flanging und Phasing mit ihren eigenen internen LFOs ab und gehen weit über die typische Anzahl von Stufen hinaus - z. B. bis zu achtstimmigen Chorus- und 24-stufigen Phasereffekten mit digitalem oder analogem Charakter. Die Delays bieten Mono-, Stereo- und Ping-Pong-Modi mit temposynchroner Notenteilung, Feedback-Filterung, Modulation und eine Diffusion-Option (Smearing), die sowohl in analoger als auch in digitaler Form verfügbar ist. Zwei Reverb-Modelle - Classic und Lush - bieten alles von engen Räumen bis hin zu großen Hallen, während der TextureVerb-Effekt körnige Mikrofragmente von Audiosignalen für schimmernde, abstrakte Atmosphären zerstreut.

Kompressoren, die an beliebiger Stelle im Raster platziert werden, können eine Hallfahne einkleben, die Dynamik nach tiefen Modulationseffekten zähmen oder ein Sidechain-ähnliches Pumpen vollständig innerhalb des Patches erzeugen. EQs, Filter, Distortion, Ringmodulator und Wavefolder sind die gleichen Module wie ihre Namensvettern im Generator-Rack, so dass die klanglichen Optionen, die Sie von der Bearbeitung auf Stimmebene kennen, auch für die Nachbearbeitung zur Verfügung stehen. Zwei Stereo-Mixer, ein 4-in-1-Mixer mit Vektor- und Scan-Funktion sowie ein komplexer 4-in-4-Mixer sind ebenfalls in der FX-Sektion verfügbar.

Merkmale

• Unterstützung für MPE, Microtuning, MTS-ESP (Echtzeit-Tuning)
• Adaptive Schnittstelle: Module erscheinen nur, wenn sie dem Patch hinzugefügt werden, organisiert über Drag & Drop
• Delays, Multitap Delay, Reverbs, Kompressoren etc. im globalen FX-Grid mit Send-Anteilen pro Stimme
• Verfügbar als CLAP, VST3, AU und AAX unter macOS, Windows und Linux
• Über 1.200 Werksvoreinstellungen
• Einheitlicher Spline-Editor für Oszillator-Wellenformen und MSEG-Kurven mit geometrischem Morphing
• Zwei Oszillator-Engines: Wavetable (bis zu 16× Unisono) oder additiv (bis zu 1024 Teiltöne, kann inharmonisch sein)
• 20 Oszillator-Effekte, darunter spektrales Abklingen, Sync, Phasenverschiebung und mehr
• 13 klassische und originelle Filter (Ladder, Cascade, SVF usw.) mit jeweils bis zu 12 Frequenzgängen (z. B. LP, HP, BP mit 6/12/18/24 dB/Oct)
• FM-Oszillatoren mit 2 Operatoren und einem Audioeingang als drittem Operator
• Modale Resonatoren und Kammfilter mit detaillierter Kontrolle über Rückkopplung und Dämpfung für Physical-Modeling-Synthese
• Noise- und Exciter-Module für realistische Transienten und physikalische Modellierungsquellen
• Vektor- und Scan-Mischer: Mischen Sie 4 Quellen mit XY-Pad (loopfähig) oder scannen Sie diese sequentiell durch
• Pitch-, Gate- und Trigger-Signale als erstklassige Modulation - modulare Routing-Freiheit
• Mod Math-Module zum Kombinieren und Transformieren von Modulationssignalen
• Mapper, die als Step-Sequenzer oder als frei zeichenbare Übertragungskurven für andere Modulatoren dienen
• Ringmodulatoren, Verzerrer, Wavefolder, Equalizer (als globale Effekte und pro Stimme)