Drahtlose Systeme mit In Ear-Monitoring

Ein drahtloses In-Ear-Monitoring-System überträgt den persönlichen Monitormix vom Mischpult an den Empfänger, den du bei dir trägst, und von dort an die Ohrhörer. Auf der Bühne gibt es dir Bewegungsfreiheit ohne langes Kopfhörerkabel und ermöglicht dir, deinen eigenen Mix auch abseits eines festen Standorts zu hören. Das Set besteht aus einem Sender, einem Taschenempfänger und je nach Lieferumfang auch aus Ohrhörern. Die Qualität des Ergebnisses wird zudem vom Mischpult, von der Frequenzumgebung und vom richtigen Sitz der Ohrpassstücke beeinflusst. Wähle nach dem zulässigen Frequenzband, der Anzahl der Musiker, dem Mono- oder Stereobetrieb und der Art der Stromversorgung.

So gelangt das Signal an deine Ohren

Das Mischpult erstellt einen separaten Monitormix und leitet ihn über einen Line-Ausgang an den Sender. Dieser überträgt das Signal per Funk an den Taschenempfänger, der die Ohrhörer versorgt. Bei jedem Glied der Signalkette muss der Pegel korrekt eingestellt sein, damit das Signal weder übersteuert noch unnötig verrauscht ist. Die Lautstärke am Empfänger ersetzt kein ausgewogenes Verhältnis der Instrumente im Monitorbus.

Für einen einzelnen Musiker kann ein Übertragungsweg ausreichen. Sollen mehrere Mitglieder denselben Mix hören, können kompatible Empfänger je nach System das Signal desselben Senders empfangen. Ein eigener Mix für jede Person erfordert entsprechende Ausgänge und Übertragungswege. Bevor du weitere Empfänger kaufst, solltest du die Möglichkeiten des jeweiligen Systems und des Mischpults prüfen.

Betriebsart	Wann sie sinnvoll ist	Einschränkung
Mono	Du benötigst einen einfachen persönlichen Mix oder – sofern vom System unterstützt – zwei unabhängige Mono-Wege	Keine Stereoabbildung; das Routing muss geprüft werden
Stereo	Du möchtest die Instrumente im Stereobild verteilen und einen natürlicheren Raumeindruck erzielen	Benötigt zwei Audiowege und eine korrekte Verkabelung
Focus oder ein ähnlicher Mischmodus	Du veränderst am Empfänger das Verhältnis zwischen zwei Gruppen, beispielsweise zwischen dir und der Band	Bezeichnung und Funktionsweise unterscheiden sich je nach System
Kabelgebundenes Personal Monitoring	Du sitzt oder stehst an einer festen Position	Weniger Bewegungsfreiheit, dafür keine Funkübertragung

Frequenzband und Koordination

Ob eine bestimmte Ausführung verwendet werden darf, hängt von den Vorschriften des jeweiligen Landes ab. Prüfe vor der Bestellung und vor jeder Veranstaltung das zulässige Frequenzband und die örtlichen Bedingungen. Wenn auf der Bühne Funkmikrofone, drahtlose Instrumentensysteme, Intercom und In-Ear-Monitoring gleichzeitig betrieben werden, müssen sie gemeinsam koordiniert werden. Ein Kanal, der im leeren Proberaum frei ist, muss am Veranstaltungsort nicht ebenfalls frei bleiben.

Positioniere die Sender so, dass sie über geeignete Antennen verfügen und nicht wahllos direkt neben anderen Funkgeräten stehen. Bei mehreren Geräten kann eine gemeinsame Antennenverteilung sinnvoll sein, sie muss jedoch kompatibel und korrekt ausgelegt sein. Führe den Scan bei eingeschalteter übriger Technik durch. Gehe anschließend die Strecke ab, auf der du dich bewegen wirst, und kontrolliere dabei den Empfang.

Mono, Stereo und der eigene Mix

Was der Musiker tatsächlich hören sollte

Stereo hilft dabei, Instrumente räumlich voneinander zu trennen, und kann die Transparenz verbessern, ohne dass die Lautstärke ständig erhöht werden muss. Der Gesang kann in der Mitte bleiben, während du Gitarren oder Keyboards auf die Seiten verteilst. Eine extreme Verteilung kann jedoch irritieren, und wenn eine Seite der Ohrhörer ausfällt, gehen dir Teile der Informationen verloren. Mische die wichtigsten Elemente daher so, dass der Monitormix auch in einer unerwarteten Situation brauchbar bleibt.

Leite dem Musiker nur das zu, was er für Rhythmus, Intonation und Kommunikation benötigt. Zu viele Kanäle ergeben einen unübersichtlichen Mix. Atmo-Mikrofone können das Gefühl für den Raum und das Publikum zurückbringen, dürfen aber weder Rückkopplungen erzeugen noch versehentlich in die Frontbeschallung gelangen. Stelle das Talkback so ein, dass Anweisungen verständlich und zuverlässig zu hören sind.

Ohrhörer und Abdichtung

Die richtige Größe des Ohrpassstücks hält den Ohrhörer an seinem Platz und sorgt für eine gute Abdichtung. Fehlt diese, gehen Bässe verloren, der Bühnenschall dringt stärker ans Ohr und du neigst dazu, die Lautstärke zu erhöhen. Probiere mehrere Größen und Materialien aus; links und rechts können problemlos unterschiedliche Varianten passen. Verlege das Kabel so, dass es nicht an der Kleidung oder am Instrument hängen bleibt.

Dynamische Treiber und Mehrtreibersysteme können sich im Klangcharakter unterscheiden; die Anzahl der Treiber allein entscheidet nicht über die Eignung.
Ein abnehmbares Kabel erleichtert die Wartung, der Anschluss muss jedoch mechanisch zuverlässig sein.
Universelle Ohrpassstücke sind in verschiedenen Größen erhältlich; eine maßgefertigte Ausführung erfordert eine individuelle Anpassung.
Reinige Ohrhörer und Ohrpassstücke regelmäßig gemäß den Anweisungen und teile sie nicht ohne hygienische Aufbereitung mit anderen.

Lautstärke von unten her einstellen

Ein In-Ear-System kann den Bedarf an lauten Bühnenmonitoren verringern, schützt das Gehör jedoch nicht automatisch. Der Empfänger kann direkt am Ohr einen hohen Schallpegel erzeugen. Beginne mit niedriger Lautstärke, nutze einen Limiter, sofern das System einen bietet, und erhöhe den Pegel erst, nachdem du einen ausgewogenen Mix eingestellt hast. Plötzliche Pegelspitzen können beim Anschließen, durch ein herunterfallendes Mikrofon oder durch falsches Routing entstehen.

Nimm nicht einfach einen Ohrhörer heraus, nur um den Raum zu hören; häufig führt das dazu, dass die andere Seite lauter gestellt wird. Besser ist es, die Abdichtung oder den Monitormix anzupassen oder auf sichere Weise ein Atmo-Signal hinzuzufügen. Bei unangenehmem Druck, Pfeifen oder Ermüdungserscheinungen solltest du das Hören unterbrechen und deinem Gehör eine Pause gönnen. Du stellst die Lautstärke selbst ein, doch das gesamte Technikteam muss eine sichere Arbeitsweise unterstützen.

Stromversorgung und Handhabung

Befestige den Taschenempfänger so, dass er beim Spielen nicht stört und bei Bewegungen nicht herunterfällt. Prüfe den Clip, das Batteriefach und den Kopfhöreranschluss. Lasse beim Kabel etwas Spielraum und führe es unter der Kleidung oder am Körper entlang, ohne es stark zu knicken. Setze vor dem Auftritt geladene Akkus oder neue Batterien ein und halte gekennzeichneten Ersatz bereit.

Versorge den Sender über eine stabile Stromquelle und schließe seine Eingänge bei heruntergeregeltem Pegel an. Halte die Verkabelung in einem Rack übersichtlich und schütze die Antennenanschlüsse. Für den Transport eignen sich Cases und Zubehör für Audiotechnik, die zu den Abmessungen des Systems passen. Prüfe nach dem Transport stets erneut alle Verbindungen.

Drahtloses In-Ear-System oder Bühnenmonitor

Ein aktiver Bodenmonitor ist auch in der Umgebung zu hören, benötigt keinen persönlichen Empfänger und der Musiker muss keine Ohrhörer tragen. Er kann jedoch die Lautstärke auf der Bühne und das Rückkopplungsrisiko erhöhen. Aktive Bühnenmonitore sind praktisch für feste Positionen, einen gemeinsam genutzten Mix oder Musiker, für die In-Ear-Monitoring nicht geeignet ist. Ein drahtloses System bietet Vorteile bei viel Bewegung und einem persönlichen Mix.

Soundcheck vor dem Konzert

Richte den Monitorbus ein und vergewissere dich, dass er nicht versehentlich in den Hauptmix gelangt.
Stelle die Pegel vom Mischpult über den Sender bis zum Empfänger übersteuerungsfrei ein.
Koordiniere die Frequenzen mit allen drahtlosen Systemen.
Teste die Ohrhörer, die Abdichtung, den Limiter und die Ersatzstromversorgung.
Gehe bei eingeschalteter Technik über die Bühne und übe die Kommunikation mit dem Technikteam.

Stimme den Monitormix mit der gesamten Band ab; das bei einem Solotest vorbereitete Verhältnis verändert sich, sobald Schlagzeug, Gitarren und Gesang hinzukommen. Lege die Anzahl der separaten Mischungen fest, bevor du Sender und Empfänger auswählst. Andernfalls hast du möglicherweise genügend Empfänger, aber zu wenige Ausgänge oder Übertragungswege.