Soundcraft EPM6 Analoges Mischpult

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Soundcraft EPM6 – Ein 6+2-Kanal-Analogmischpult mit professionellen Mikrofonvorverstärkern

Das Soundcraft EPM6 vereint den GB30-Mikrofonvorverstärker in einem 6+2-Analogmischpult, das sich für Live-Veranstaltungsorte, Gotteshäuser, Proberäume und Projektstudios eignet. Die Oberflächenmontage gewährleistet reproduzierbare Verstärkungseinstellungen, während symmetrische XLR-Anschlüsse und integrierte 48-V-Phantomspeisung das Routing für kleinformatige Setups abdecken. Zwei konfigurierbare Aux-Busse bieten das Mischpult die Möglichkeit, Monitore und Effekte über ein einziges Gehäuse zu steuern. Toningenieure, die Mikrofonvorverstärker in Konsolenqualität ohne den Platzbedarf eines Vollformats suchen, finden hier das richtige Werkzeug.

GB30-Vorverstärker und proportionales Peak-Monitoring

Das Mischpult wird mit dem GB30-Vorverstärker von Soundcraft ausgeliefert, der von Graham Blyth zum 30-jährigen Firmenjubiläum entwickelt wurde und auch in den größeren Mischpulten der LX7ii- und GB-Serien zum Einsatz kommt. Jeder Monokanal verfügt über einen TRS-Insert-Anschluss zum Einbinden externer Prozessoren. Eine mehrstufige Peak-LED überwacht den gesamten Kanalzug und leuchtet proportional heller, je näher das Clipping rückt – so wird der gesamte Signalweg und nicht nur die Ausgangsstufe überwacht, sodass Toningenieure reagieren können, bevor Verzerrungen den Hauptbus erreichen.

Mikrofonvorverstärker für echten Headroom

Die GB30-Vorverstärker bieten eine hochauflösende Regelung über einen Verstärkungsbereich von 55 dB, wobei jeder Mono-Eingang mit einer globalen 48-V-Phantomspeisung versorgt wird. Selbst empfindliche Kondensator- und dynamische Quellen klingen sauber, da die Signalkette vom Vorverstärker bis zum Ausgang über einen Headroom von +22 dBu verfügt, sodass Percussion-Spitzen und laute Sänger ungehindert durchgelassen werden, ohne dass der Vorverstärker an seine Grenzen stößt.

• Mikrofonvorverstärker: Soundcraft GB30 — gemeinsames Design mit den Mischpulten der LX7ii- und GB-Serie
• Verstärkungsbereich: 55 dB — deckt leise akustische Quellen bis hin zu hohen Bühnenpegeln ab
• Durch Betätigen des globalen 48-V-Phantomspeisungsschalters werden alle Mono-Eingänge gleichzeitig mit Phantomspeisung versorgt, wodurch die Schaltvorgänge pro Kanal beim Soundcheck entfallen.

3-Band-Kanal-EQ mit parametrischen Mitten

Jeder Mono-Eingang verfügt über einen 3-Band-EQ mit einem durchstimmbaren Mittenbereich – dem Frequenzband, in dem die Präsenz von Gesang und die Artikulation der Snare-Drum zum Tragen kommen. Der Mittenbereich lässt sich stufenlos von 150 Hz bis 3,5 kHz mit einer Anhebung oder Absenkung von ±15 dB regeln, während Shelving-Filter bei 12 kHz und 60 Hz die Bandgrenzen mit demselben Regelbereich bearbeiten. Stereokanäle verfügen über einen einfacheren 2-Band-EQ für die Wiedergabe von Tonquellen.

• Mikrofonkanal-EQ: 3 Bänder, parametrische Mitten — einstellbarer Mittenbereich für gezielte Korrekturen
• Mittelton-Einstellbereich: 150 Hz bis 3,5 kHz — deckt die Wärme von Gesang und die Grundtöne von Instrumenten ab
• An den Stereoeingängen wird der einstellbare Mittenbereich zugunsten eines festen 2-Band-Shelving-Filters deaktiviert, sodass das Wiedergabematerial ohne zusätzliches Drehen an den Reglern in den Mix gelangt.

Aux-Busse, Inserts und präzise Pegelanzeige

Zwei konfigurierbare Aux-Busse lassen sich zwischen Pre- und Post-Fader umschalten, sodass ein Mischpult gleichzeitig Bühnenmonitore und Effekte steuern kann. TRS-Inserts an jedem Monokanal und am Hauptmix ermöglichen den Anschluss externer Prozessoren, ohne den Signalfluss umleiten zu müssen. Zehn-Segment-LED-Ausgangspegelanzeigen in Kombination mit proportionalen Peak-LEDs pro Kanal zeigen den Headroom in Echtzeit über die gesamte Signalkette hinweg an.

• Aux-Busse: 2 konfigurierbare — Pre-/Post-Fader pro Kanal für Monitor- und Effektaufgaben
• Insert-Punkte: TRS an allen Mono-Eingängen und am Hauptmix — ermöglicht das Einbinden von Geräten mitten in der Signalkette ohne Umstecken
• Die kanalweisen Peak-LEDs leuchten umso heller, je näher das Clipping rückt, sodass der Bediener den schwindenden Headroom über den gesamten Signalweg hinweg verfolgen kann, bevor Verzerrungen den Hauptmix erreichen.

Entwickelt für Einsteiger, kleine Veranstaltungsorte und verzweigte Setups

Dieses Mischpult eignet sich für Tontechniker, die von einem einfachen Interface aufrüsten und echten Mikrofon-Headroom für Gesangs- und Instrumentenquellen benötigen. Solokünstler, die zwei bis drei Verstärkungsstufen nutzen, profitieren von Aux-Sends, die die Kanäle bei der Rückführung nicht überlasten. Kirchen, Laientheater und kleine Musikveranstaltungsorte schätzen das Fehlen integrierter Effekte – weniger Regler bedeuten weniger Fehler während Gottesdiensten und Aufführungen. Das EPM6 wird als Tischmischpult geliefert und benötigt für den Einbau in ein 19-Zoll-Rack optionale Rack-Ohren; es eignet sich somit für Anwender, die Flaggschiff-Mikrofonstufen auf einem Beistelltisch oder in einem flachen Rack-Fach nutzen möchten.

Soundcraft und das GB30 Heritage

Soundcraft entwickelt seit über vier Jahrzehnten professionelle Mischpulte. Gründer Graham Blyth entwarf den GB30-Vorverstärker zum 30-jährigen Firmenjubiläum und setzte ihn ursprünglich in der LX7ii- und GB-Serie ein, bevor er in die kompakte EPM-Reihe aufgenommen wurde. Die EPM-Familie wurde als kostengünstiges, leistungsstarkes Trio in den Rahmengrößen 6+2, 8+2 und 12+2 eingeführt, das auf wiederholbaren analogen Einstellungen und einer Oberflächenmontage basiert.